'Ad Astra': Brad Pitt inviato per salvare la Terra in una bellissima e audace stranezza spaziale
Sicuramente polarizzante, è il tipo di film che può rappresentare un inseguimento in macchina sulla luna mantenendo un tono criptico.
A quanto pare, Ad Astra è una frase latina che significa To the Stars, e quale modo migliore per un film di annunciare le sue alte e forse pretenziose intenzioni se non con un titolo che sicuramente manderà molti di noi a correre su una Ricerca Google prima ancora di vedere il film.
Non ne avevo idea prima di condurre la suddetta ricerca. Per me, Ad Astra sembrava un'auto berlina sfortunata degli anni '70 o il nome di un personaggio di un gioco arcade.
Ma data la natura dell'opera spaziale mirabilmente audace, audace e ambiziosa del regista/co-sceneggiatore James Gray, sicuramente polarizzante, assolutamente strana, pazza e febbrile, è giusto che il titolo sia così oscuro e stimolante.
La 20th Century Fox presenta un film diretto da James Gray e scritto da Gray ed Ethan Gross. Classificazione PG-13 (per alcune immagini violente e sanguinose e per un breve linguaggio forte). Durata: 123 minuti. Apre giovedì nei teatri locali.
Questo è un film che in qualche modo riesce a funzionare in un inseguimento/sparatoria in auto tipo Fast and Furious ON THE MOON e in alcuni scontri brutalmente violenti tra viaggiatori spaziali, e tuttavia mantiene sempre il suo tono generale come un deliberato ritmo, silenziosamente snervante, a volte esasperante, criptica storia di suspense di fantascienza nella tradizione di 2001: Odissea nello spazio - con una pesante spolverata di elementi da Apocalypse Now, così come un numero qualsiasi di film sui figli che cercano di essere all'altezza dell'eredità dei loro leggendari padri.
Ad Astra è ambientato in un futuro in cui il pianeta Terra è stato svuotato di risorse e l'umanità ha colonizzato la luna, creato una base su Marte e inviato astronavi commerciali su pianeti remoti come Nettuno in missioni per scoprire la vita intelligente in l'universo.
Potremmo aver bisogno del loro aiuto per sopravvivere.
Roy McBride di Brad Pitt, un astronauta veterano e membro chiave di una squadra che sta costruendo un'enorme antenna progettata per comunicare con gli alieni, funge da voce narrante.
Nel corso degli anni, Roy è diventato una sorta di leggenda perché il suo battito cardiaco a riposo non aumenta mai e supera sempre i test psicologici somministrati prima e dopo ogni missione. Ha una capacità quasi robotica per far fronte a qualsiasi situazione.
Almeno professionalmente.
Come tanti antieroi dei film spaziali focalizzati sul laser, chiusi, ossessionati dalla missione, Roy è un calderone ribollente di sentimenti repressi e ha fatto saltare in aria il suo matrimonio, ma ovviamente si strugge ancora per la sua ex, Eve, che è interpretata da Liv Tyler, che dovrebbe sapere di più su come immischiarsi con questi ribelli data la sua storia con il personaggio di Ben Affleck in Armageddon.
Tuttavia.
Il metodo freddamente efficiente ma decisamente problematico di Roy di compartimentare i suoi problemi viene scosso fino al midollo quando dice a suo padre, Clifford McBride (Tommy Lee Jones), l'esploratore spaziale più decorato, compiuto e adorato che il mondo abbia mai conosciuto, l'uomo che ha guidato il La spedizione potenzialmente rivoluzionaria del progetto Liam su Nettuno, l'eroe creduto morto da circa 29 anni, è in realtà vivo... ed è molto probabilmente responsabile della creazione di una serie di scariche elettriche che distruggeranno la Terra.
Come il colonnello Kurtz in Apocalypse Now, sembra che l'anziano McBride si sia avventurato nel cuore dell'oscurità, abbia perso la testa e non possa essere fermato. In un'ultima e disperata Ave Maria, Roy è stato arruolato per viaggiare sulla luna, su Marte e oltre, nella speranza che un messaggio dal figlio al padre abbandonato da tempo possa in qualche modo dissuadere Clifford dal portare a termine il suo folle piano.
L'ossessione di Roy di ottenere una sorta di chiusura con il padre assente, qualunque cosa serva, è intensa, divorante e sanguinosa e ha conseguenze brutali. (In termini cinematografici, un ragazzo che costruisce un campo da baseball alla Field of Dreams solo per giocare a palla con suo padre morto sembra un diversivo innocuo rispetto a quanto Roy andrà a fare nella sua ricerca per trovare suo padre.)
Mentre Roy naviga in un nuovo mondo selvaggio West, cerca di separare la verità dalla propaganda spaziale commerciale e trova apparenti alleati rivoluzionari e affini come il comandante della base di Marte di Ruth Negga, Ad Astra propone una dieta costante di commenti sociali, dalle posizioni apparentemente anacronistiche di un Applebee's e un'edicola di Hudson News sulla luna, a indicare che il mercantilismo continua a regnare; al dialogo sui farmaci che alterano l'umore; al flusso costante di riferimenti a servizi che offrono consulenza in caso di crisi a coloro che osano mettere in discussione lo status quo.
Nelle mani del regista e co-sceneggiatore James Gray, Ad Astra è uno dei film più belli dell'anno, anche quando ha poco senso e anche quando la performance di Brad Pitt vira tra uno dei suoi migliori di tutti i tempi e uno dei suoi non il migliore di tutti i tempi.
Tale è la natura di Ad Astra.
Qualsiasi cosa significhi.
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