In 'Beatriz a cena', i personaggi si svuotano man mano che i piatti
Viviamo in un'epoca in cui la vita reale trionfa abitualmente (o dovrei dire trionfa) sulla commedia.
Beatriz at Dinner è una satira sociale ben scritta e ben recitata che contrappone un miliardario di Trump a un immigrato messicano socialmente consapevole e spiritualmente illuminato.
Cavolo, puoi scegliere i paralleli di oggi? Riuscite a indovinare chi è il cattivo e chi l'eroe?
Se il tuo canale di notizie via cavo predefinito è MSNBC, è probabile che adorerai questo film. Se ti svegli con Fox and Friends e finisci la notte con Sean Hannity e Tucker Carlson, non tanto.
Diretto da Miguel Arteta da una sceneggiatura tagliente e spesso divertente del talentuoso Mike White (che ha collaborato con Arteta in Chuck and Buck e The Good Girl), Beatriz at Dinner è abbastanza divertente come farsa, ma nel corso di un lungometraggio film, i personaggi in realtà diventano più unidimensionali e meno credibili.
Salma Hayek interpreta il personaggio del titolo, un massaggiatore olistico/consigliere/filosofo New Age che piange la morte improvvisa di una capra con tanto dolore quanta ne proverebbe per la perdita di una persona cara.
Beatriz sa che tutte le creature viventi sono collegate. Beatriz crede nella reincarnazione. Beatriz lavora in una clinica alternativa con malati di cancro terminali e gravemente malati, usando tutti i suoi poteri di intuizione, saggezza e massaggio per sollevare il loro spirito e alleviare il loro dolore.
Kathy di Connie Britton, che vive in una vasta tenuta sulla spiaggia con suo marito Grant (David Warshofsky), adora Beatriz. Adora Beatriz. Considera Beatriz un'amica.
Non perché Beatriz dia a Kathy i migliori massaggi di sempre - anche se lo fa - ma perché Beatriz era presente in ogni fase del percorso quando la figlia adolescente di Kathy e Grant ha combattuto contro il cancro. (Tramite alcune battute casualmente condiscendenti di Kathy e scorci di foto, è chiaro che la figlia, ora completamente guarita e al college, sta abbracciando un'identità non in linea con i 'valori' della vecchia scuola dei suoi genitori.)
Una sera, Beatriz fa una visita a domicilio alla tenuta di Kathy per farle un massaggio, parcheggiando la sua VW scassata nel vialetto circolare. Quando l'auto non si avvia e la corsa di Beatriz fallisce, Kathy organizza un Uber per Beatriz e un servizio di rimorchio per la VW, e Beatriz torna a casa, e basta.
PRENDENDO IN GIRO. Sarebbe la soluzione logica, ma non ci darebbe un film, vero?
Il condiscendente, il senso di colpa liberale di Kathy, il tuo atteggiamento familiare nei confronti di Beatriz la portano a invitare Beatriz a rimanere a cena. Non una cena qualsiasi, ma un incontro di lavoro intimo e di importanza cruciale, con solo altri quattro ospiti: il potente, famoso e spietato barone terriero Doug Strutt (John Lithgow) e la sua terza moglie, Jeana (Amy Landecker), e il giovane avvocato senz'anima Alex (Jay Duplass) e sua moglie Shannon (Chloe Sevigny), un'arrampicatrice sociale.
Mentre il gruppo si riunisce per un cocktail e parla di un imminente affare immobiliare che farà guadagnare milioni e milioni a tutti, Beatriz viene scambiata per l'aiuto, ignorata dalle casalinghe pettegole e oggettivata dagli uomini.
Una volta che si sono finalmente seduti a cena, Strutt di Lithgow insulta gli immigrati, ride delle obiezioni ambientaliste ai suoi progetti e mostra con orgoglio le foto del grande gioco che ha ucciso durante un safari in Africa.
Ovviamente Beatriz è inorridita da questo mostro e lo prende in giro, ma con Beatriz sempre più ubriaca (che porta a un calo dell'efficacia delle sue argomentazioni) e Strutt in modo così fumettistico sopra le righe (anche per un doppelganger di Trump), i loro confronti verso la fine del film non sono così succosi, soddisfacenti e interessanti come vorremmo.
E gli ultimi 10 minuti sono ancora più problematici, per due motivi che non divulgherò per non svelare nulla.
Basti dire che il menu di Beatriz a cena è più un antipasto che un piatto principale.
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Attrazioni lungo la strada presenta un film diretto da Miguel Arteta e scritto da Mike White. Classificato R (per il linguaggio e una scena di violenza). Durata: 83 minuti. Apre venerdì nei teatri locali.
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