'Madame X' di Madonna è un album troppo complicato e disordinato
Si entusiasmava con infiniti nuovi look e un tocco in più al suo pop. Ora è come quella stupida zia che si presenta alla festa un po' sballata e si offre di comprare la birra per gli adolescenti.
Madonna, Madame X (Interscope)
In questi giorni Madonna indossa una benda sull'occhio per dubbi motivi. Ma sono le sue orecchie che sembrano averla tradita.
La mutevole regina del pop ha perso molto con Madame X, un pasticcio bisognoso e troppo impegnativo di un album che suona come Madonna che ha vomitato su Madonna. Anche lei ammette: è uno strano tipo di energia.
Era elettrizzante con infiniti nuovi look e un tocco in più per il suo pop, ma questo è successo decenni fa. Ora è come quella stupida zia che si presenta alla festa di Natale vestita in modo inappropriato, leggermente alta e si offre di comprare la birra per gli adolescenti.
Il 13 tracce Madame X, il primo LP di Madge dopo il sottovalutato Rebel Heart del 2015, la vede prevedibilmente collaborare con le giovani cose del pop - Quavo, Swae Lee, Maluma, Anitta - con risultati che vanno bene, ma noiosi. Sembra più una lista di controllo che la scintilla della partnership.
In Madame X canta — troppo spesso alterata al computer — in portoghese, spagnolo e inglese, coprendo tutte le basi. C'è reggaeton, pop latino, trap, disco, batteria africana, dancehall e cori gospel. C'è un'agitazione irrequieta anche nella stessa canzone e - con Pablo Picasso e Jean-Paul Sartre a cui si fa riferimento - un soffio di pseudo-intellettualismo.
Perché Madame X? Ci ha detto: Madame X è una ballerina. Un professore. Un capo di stato. Una domestica. Un equestre. Un prigioniero. Uno studente. Una madre. Un bambino. Un insegnante. Una suora. Una cantante. Un santo. Una puttana. Una spia nella casa dell'amore. Sono la signora X.
In altre parole, tutto e niente. VUOI SOLO ME, sembra chiedere. Forse è troppo esausta anche solo per costruire un nuovo personaggio coerente. Lei lo lascia a noi. E lascia dietro di sé un puzzle sonoro che ricicla anche dal suo passato, facendo riferimento a dire una piccola preghiera più volte.
Anche il suo fazioso tentativo di spingere i confini in Dark Ballet - un ritorno alla sua ossessione per Giovanna d'Arco - inizia abbastanza promettente, ma finisce in una pila alterata al computer di slogan confusi e inutili che alla fine si dissolve in Ciajkovskij.
Madonna ha molto da dire, ma niente di tutto ciò è molto coerente. Sembra fare riferimento a Trump quando canta Prendi quel vecchio/mettilo in prigione/dove non può fermarci su Batuka, ma non è mai chiaro. Tuttavia, quando si tratta degli stucchevoli Killers Who Are Partying, è eccessivamente schietta: sarò l'Islam/Se l'Islam è odiato, canta con un finto accento britannico. Sarò un bambino/Se i bambini vengono sfruttati.
Calpesta persino se stessa, inutilmente. Una delle migliori canzoni dell'album è l'ultima, I Rise, che ha detto parla di persone gay ed emarginate. Ma prova un discorso di Emma Gonzalez, sopravvissuta alla sparatoria alla Parkland School. Quindi si tratta davvero di controllo delle armi? Madonna non riesce nemmeno a capire bene quel messaggio. (E, Madge, se sei così anti-arma, potresti voler saltare l'uso di colpi di pistola come sveglia in God Control).
Madonna qui si attiene allo stesso espediente che l'ha resa una mega-star: prendere in prestito cose interessanti da altri - voguing, Marlene Dietrich, musica latina, EDM - e adottarle come proprie. Ma questi non sono giorni buoni per Madonna. Siamo affamati di autenticità e lei si nasconde dietro una benda ingioiellata.
Nota: Madonna porta il suo tour Madame X al Chicago Theatre per i concerti 15, 16, 17 e 21 ottobre. Per i biglietti, visita ticketmaster.com
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